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新濠天地诈骗|《黑客帝国》导演的处女作,20年后看依然大胆刺激

更新时间:2019-12-27 13:57:47

新濠天地诈骗|《黑客帝国》导演的处女作,20年后看依然大胆刺激

新濠天地诈骗,1996年,沃卓斯基姐妹——当然,那时还是兄弟——雄心勃勃,摩拳擦掌准备向好莱坞进军,成为真正的电影导演。

▲1996年在拍摄现场的沃卓斯基兄弟

在这之前,他俩从各自的大学辍学,一边当建筑工,一边给漫威公司写了几个漫画脚本,还零星写过几个剧本。

不过,也就是这段经历让他们更明确了一件事:他们天生不是给别人当编剧的料。

那就当导演吧。

要当导演,得拿出作品来。兄弟俩都爱的是黑色电影,暴力和性缺一不可那种,处女作当仁不让就敲定了这个题材。

于是,《惊世狂花》(bound)横空出世。

时间得往回调到1995。

来自荷兰、凭《本能》在好莱坞刚站稳脚跟的保罗·范霍文接续余温,拍了部《艳舞女郎》(showgirls)。这片子虽然卖座但饱受争议,不过倒也让浮沉多年的吉娜·格申(gina gershon)终于一炮而红——她在里面演一个男女通吃的舞女,异常精彩。

一炮而红的吉娜·格申接下来做了件让所有人大吃一惊的事:她接了一部寂寂无名新导演的处女作,《惊世狂花》,看起来非常冒险。

最近吉娜·格申接受《娱乐周刊》采访时说起,当年她可是推掉了《英国病人》和《冰血暴》才接的这部电影,那两部电影诞生了一个柏林影后、一个奥斯卡影后。

▲23年后,《bound》两位女主重聚

可有后悔?

一点都不!吉娜说她迄今最满意的作品除了《艳舞》之外,就是它了。

可以说吉娜挑对了剧本也挑对了人:《惊世狂花》成为冷门佳作片单中必列之作;而三年后,导演沃卓斯基兄弟凭《黑客帝国》全球爆红。

如果你没看过,一定要翻出来看看,这部沃卓斯基兄弟的成名作——

蛇蝎美人、谋杀、金钱——这梗概听起来很黑色,很比利·怀尔德,对于两个新人导演来说似乎是个既保守又保险的不二选择。

可沃卓斯基怎么可能走寻常路?

他们下一秒就告诉制片人,蛇蝎美女是蕾丝边,情人当然也是蕾丝边。

▲高琪右臂上的「双头斧」纹身,是同性恋的标志性符号之一,代表女同性恋和女性的权力

这就是沃卓斯基们想干的大事:扛着类型片的大旗反类型,把lgbtq元素注入主流电影。

本子有了,谁投钱拍呢?

很多电影公司本来有合作意向,可一看主角是俩女的,还同性恋,就不干了。据说,华纳兄弟公司曾经砸下一千万刀,只要他们把女贼高琪的角色转成男的。

最后,沃卓斯基们把主意打到了迪诺·德·劳伦提斯身上。

▲迪诺·德·劳伦提斯

这可真找对人了。

劳伦提斯老爷子是意大利人,从影六十年制作了超过五百部电影,其中不乏《金刚》这种大制作巨片,也有《蓝丝绒》这类小众geek电影。

他不爱干干涉导演工作的事,顶多成片后提提意见。

劳伦提斯95年曾投拍电影《刺客战场》,这片编剧的署名是沃卓斯基们。

老爷子凭这部由史泰龙和班德拉斯主演的铁血硬汉动作片赚得盆满钵满,对这对兄弟的能力是很认可的。

▲《刺客战场》里的史泰龙和朱利安·摩尔

有意思的是,《刺客战场》的成片几乎跟沃卓斯基兄弟的原剧本基本毫无关系,导演李察·唐纳带着人重写过一遍,不知何故还挂着兄弟俩的名字没摘下来。

尽管得知《惊世狂花》的主角是蕾丝边后吃了一惊,劳伦提斯还是爽快地投下了三百万刀。

然而,就这么好的制片人,沃卓斯基们还跟人玩了个花招。

电影届时会拿到意大利上映,兄弟俩生怕到时候劳伦提斯为了讨好本地观众的低俗审美,在拍好的情欲戏里硬植入大胸大屁股镜头,索性就把床戏拍成一个连续的长镜头。

▲《惊世狂花》里的这段床戏,是个长达1分20秒之久的长镜头

——这些倒都是些无伤大雅的小趣闻,对于沃卓斯基们来说,《惊世狂花》顶紧要顶棘手的,是怎么处理两个女主角之间的关系。

正如片名《bound》所明示的,关键在于「捆绑」、「束缚」、「羁绊」。

沃卓斯基们想做的,不是让观众整场操心她们到底有没有成功带走两百万刀。他们为观众所设置的终极悬疑点在于——

在这场危险游戏里,她们到底能不能背靠背互相信任直到最后?

沃卓斯基们的首要任务,是得选出长得适合故事的女演员,还得保证这两人之间有噼里啪啦的电火花——

「哦麦高,我不知道除了盯着她使劲看之外的事了!」

二十多年后,吉娜·格申回忆起初见詹妮弗·提莉的那一幕依然生动如在眼前。

可谁又能想到,性感尤物詹妮弗·提莉最初属意的角色是相对阳刚的女贼高琪。

▲2019年6月,好莱坞《娱乐周刊》专访了《惊世狂花》的两位女主角

提莉当时已经凭借《子弹横飞百老汇》拿了一个奥斯卡最佳女配提名,但她厌倦了整天演差不多的角色。《惊世狂花》中女贼高琪的设定吸引了她,她想要挑战自己,出演一个坏蛋。

「为什么你们都对高琪的部分这么着迷?明明维雅乐的部分才是精华!」沃卓斯基们表示十分不解。

最终,提莉还是演了黑帮情妇。

女贼的角色花落吉娜·格申。

▲《惊世狂花》中的詹妮弗·提莉(左)和吉娜·格申

格申之前在保罗·范霍文的情色片《艳舞女郎》里崭露头角,还有一个亲吻同性的镜头——她在里面的表现可不怎样。有人怀疑导演们是基于此选择的她,被沃卓斯基们断然否认。

往昔可不同今时,现在彩虹片如《卡罗尔》《丹麦女孩》《月光男孩》《请以你的名字呼唤我》等等都是再香没有的香饽饽,出色的演员没有一两个拿得出手的彩虹角色简直没脸走电影节的红毯——而在《惊世狂花》的时代,许多女演员看完剧本,一听要演女同性恋,马上谢绝了。

格申的经济公司是这样威胁她的——为了演戏,她只得把他们炒了鱿鱼。

为了顺利演出女贼的感觉,格申把自己想象成像马龙·白兰度那种拳击手,在看电视时像个老爷们一样做伏地挺身,甚至亲身学起修下水道——她的妈妈称赞她演得真好,修起下水道和专业水管工一模一样。

打从第一次见面,提莉和格申就认定了对方是世界上最合适的搭档,是看一眼就知道「那就是我想跟她处对象的人」。提莉坦然告诉媒体,和女人拍床戏很轻松,完全用不着时刻规训自我形象,需要对方做哪个动作直接讲就可以了。

两人第一次接吻那一幕,格申本来还有点紧张,结果提莉特地贴心地带了甜点与龙舌兰,直接让她放松下来。

有时候百货公司打折,两个女人还得兴奋地相约下了戏去扫货买鞋。

《惊世狂花》对两个女人而言是再美好不过的记忆——格申说,提莉是她这么多年来唯一的真正的保持朋友关系的女演员。

电影最终被评级为nc-17,因为有几个露胸的镜头,拉娜·沃卓斯基为此大骂美国电影协会是「恐同症犯了」。

票房收回三百八十万刀。但在录像带市场却成为宠儿。特别是当《黑客帝国》大红大紫之后,更多粉丝回看沃卓斯基这部旧作,仿佛意外惊喜。

沃卓斯基们凭此一举证明了自己的导演实力,得以有本钱筹备三年后那部大爆特爆巨经典的《黑客帝国》。

《惊世狂花》之后,无论格申还是提莉,都继续活跃在影坛——五十七岁的格申,还正准备在伍迪·艾伦的新片里担任女主角呢。

拉娜·沃卓斯基否定了自己的处女作。

▲《惊世狂花》中两位女主第一次见面的情形

《惊世狂花》上映于1996年,时值八十年代后aids在同性恋社群大面积爆发,是彩虹运动的黑暗年代。

aids的出现,以酷烈的方式改变并很大程度上塑造了现代酷儿人群的生活方式。这些包括反同、aids等问题的存在,又在美国直接引起了一股新酷儿电影浪潮。

新酷儿电影大多属于独立影人独立制作,小成本描绘边缘人群的生活,跟主流电影不沾半点边。代表作有格斯·范·桑特的《我私人的爱达荷》,托德·海因斯的《毒药》,还有金伯利·皮尔斯的《男孩别哭》等等。

▲《我私人的爱达荷》中的基努·里维斯和瑞凡·菲尼克斯

《惊世狂花》虽在彩虹人群中受到喜爱,但还是被视为太「典型」的类型片,不少影人指责它身上科恩兄弟或是昆汀·阿伦迪诺的影子太重。

更尴尬的一点是,这是两个所谓「顺性别男人」拍摄的女同电影,从根源上不受信任。

这种打着蕾丝边噱头的软色情擦边球主流作品真不少见,最典型的就是《本能》和《红鞋日记》。这些作品添加所谓的蕾丝边内容实际上是为了挑逗感官,讨好直男。

可《惊世狂花》始终在做的,正是试图为女同性恋的情欲刨去主流色情滤镜。

为此,沃卓斯基们专门聘请了著名女权主义者,也是性爱专家的苏西·布莱特(susie bright)做顾问,以期避免某些镜头的男性化审视。

▲苏西·布莱特

片子里有一场高琪去les吧的戏,是在真正的les吧内取景,其中的群演正是布莱特及其好友们,都是真正的蕾丝边。

「我就很受不了那种,」布莱特抱怨,「肥皂剧里直女硬凑在一起演塑料花拉拉,真令人讨厌。」

▲《惊世狂花》里这个酒吧里的女性,都是真正的蕾丝边

本片之所以深受彩虹人群肯定,不正是因为虽是类型片、却有这一份真诚在吗?毕竟就连《阿黛尔的生活》,都洗脱不了以男性化视角审视女同性恋情欲的嫌疑。

值得关注的是,更是当时还是拉里的拉娜的内心世界。

到底什么样的性别和什么生活才适合自己?这些问题早在拉娜青春期时已困扰她至深,拍摄《惊世狂花》期间,她就在认真考虑成为一个真正的女人这回事。

直到2006年,拉娜才真正完成跨性别手术。

▲变性前是拉里·沃卓斯基,变性后是拉娜·沃卓斯基

在她的光影生涯中,拉娜把自己视为一千零一夜的讲述者山鲁佐德——「因讲故事而幸存,我们是被观众挽救的。」

所以她后来制作了《超感猎杀》系列,一个观众感兴趣,一个能激发他们去思考这个世界在本质上是互相联系的故事。

可惜,当时的《惊世狂花》没有做到这一点。

在她的眼中,拍这部片的目的,是激发人们思考「语言」或「类型」这种东西是如何把思维限制在狭隘的表象里的。

但最终,它还是把女同性恋这一形象限制在「谋杀犯」或「精神变态者」这种类型里,并未成功走入主流话语。

▲《超感猎杀》

当专注于性别研究的大峡谷州立大学助理教授基冈(cáel m. keegan),就《惊世狂花》在彩虹社群中产生的影响向拉娜提问时,她的反应有些激烈。

「那么,到底是我作为一个‘跨性别者’出柜后他们才重视这片子的,还是之前呢?」拉娜颇具讽刺地反问。

「我可不这么认为。」基冈说。

「但我这么想(my feel is that it was)。」拉娜回答。

片中,女贼高琪起先并不信任身为黑帮情妇的维雅乐。

她不相信外表如此妖冶的女人真会对她忠诚,她相信「偷东西这件事彼此间的信任最关键」。她不信任维雅乐——不信任她真的爱她。

▲关于「信任」,是她们行事前分歧最大的点

提莉把她令人骨头痒痒的性感嗓音压到更低更撩人。她让格申抚摸她,深入她,直到成为「她身体的一部分」。她对她说——

「you can believe what you feel。」

观众从《惊世狂花》中又感受到什么?是否真的就像拉娜自言的那样悲观呢?

「我感觉到力量。」基冈认真地告诉拉娜。

电影开场时,女贼高琪处于一片黑暗之中。沃卓斯基们故意以近景将她的拉链放到巨大,又把镜头拉回她手脚此刻都被紧紧绑缚的命运中。

▲《惊世狂花》开场就是一个缓慢下沉的俯瞰镜头

这是一个衣柜,看起来却更像一个万丈深渊。

黑暗愈深,格申踹开柜门,回到光明那一刻就越有力量,越震人心魄。

还有比这更明显的暗示吗?

就算拉娜·沃卓斯基也不得不承认:电影同一切艺术一样,一旦做出来,就不再完全属于艺术家本人了。

相信你所感受到的,它会带给你力量——这不正是电影这门艺术的魅力之所在?

结局处,两个人交缠得难分难舍的手着实令人心潮澎湃。

在另一个更浅显的范畴,《惊世狂花》就是个简简单单的故事,可以在类型化的世界打倒类型化的角色,也值得一个happy ending。

有关于这一点,沃卓斯基姐妹们做到了,甚至比他们自以为的,做得更好——我相信,因为,确实我感到了。

作者 ✎ 晚来风

编辑 ✎ 清晏

本文首发于奇遇电影:cinematik

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